Considerations on the gestural friction in Adrian Navarro’s paintings  /  Consideraciones preliminares sobre las fricción gestual-digital en la pintura de Adrían Navarro

Adrian Navarro’s latest paintings are made in two times: in seeking lightness over density, he builds up highly chromatic, gestural and ‘atmospheric’ backgrounds onto which he later superimposes a white circled grid, a veil that far from concealing aims to generate ‘mystery’. […] Navarro’s work knits together references to the organic with a kind of computational allegory, where the physical and the object are literally veiled behind a white surface that decomposes the pattern of the grid. 
Adrián Navarro pinta, en su serie de cuadros recientes, en dos tiempos: construyendo unos fondos gozosamente cromáticos, gestuales y “atmosféricos”, buscando ligereza más que densidad y luego superpone una textura blanca “perforada”, una veladura que no quiere ocultar lo acontecido, antes al contrario, genera una sensación de “misterio”. […] Este pintor entreteje las referencias a lo orgánico con una suerte de alegoría computacional, lo físico y objetual literalmente queda velado en una blancura que descompone la pauta reticular.

In this fascinating gestural and digital superimposing, Adrián Navarro creates an imagery that seeks both harmony as well as conflict. In his most recent work the grid is somewhat torn and, worth the paradox, making the abstractions reveal their potential illusion. If the grid appears to be actual sweeps of paint, sometimes in a richterian manner, the truth is that in Adrian Navarro’s work there is no room for chance; the grid that covers the background has been printed turning it into something akin to the trompe-l’oeil. We are then in front of a simulacrum of textures that defies haptic vision […] The artist himself states that in his paintings there is something similar to a ‘volcanic interior’ that he indeed puts in relation with the virtual world.
En ese fascinante superponerse de lo gestual y lo digital, Adrián Navarro sedimenta un imaginario que busca tanto la armonía cuanto dar cuenta de lo conflictivo. En los cuadros recientes se rompe la trama y, valga la paradoja, las abstracciones revelan la potencia de la ilusión. Si bien “parecen” barridos de materia pictórica, a la manera de richteriana, en realidad en las obras de Navarro no hay azar; la trama que “recubre” el imaginario-acuático del “fondo” está impresa y, a la postre, tiene algo de trompe-l´oeil. Estamos ante un simulacro de texturas que desafía a la visión háptica […] El mismo artista indica que en esas obras hay lo que llama un “interior volcánico” que no deja de poner en relación con la superficie del mundo virtual.

Adrián Navarro is quite sure that we live in an age dominated by the fury of images, a time when dystopias like the ones describes in Black Mirror end up being confirmed in our daily lives. Against a world ruled by viral banality and the pornography of images, this painter proposes an aesthetic of the veiled, assuming that pleasure usually resides in complexity. […] Adrián Navarro underlines that his paintings do not have a ‘total reading’ meaning that he invites us to inhabit a vibrant surface, going through the illusion of the gestural-digital layers. Adrián Navarro tiene claro que estamos en una época de furia de las imágenes, cuando las distopías de Black Mirror terminan por ser confirmadas por la realidad cotidiana. Frente al tsunami de la banalidad viral, más allá de la pornografía de las imágenes, este pintor propone una estética de lo velado, asumiendo que el placer se encuentra, habitualmente, en la complejidad. […] Adrián Navarro subraya que sus cuadros no tienen “una lectura total”, esto es, nos invitar a habitar una superficie vibrante, atravesando la fantasía de las capas gestuales-digitales.

* Excerpts from the original text "Fascinating veils  [Preliminary considerations on gestural-digital friction in Adrian Navarro's painting]", by Fernando Castro Flórez (Art critic) * Extractos del texto original ‘Veladuras fascinantes [Consideraciones preliminares sobre la fricción gestual-digital en la pintura de Adrían Navarro]’, por Fernando Castro Flórez (Crítico de arte)